Romance e Crônica Social

              Dimas Macedo 

               Escultura de Ana Costalima

         A arte, diferentemente de outras formas de intervenção, tem o dom de restaurar os sentidos essenciais da existência. A arte movimenta a vida antes de constituir o registro do seu cotidiano mais afortunado.

            A literatura, forma refinada de convivência com a imagem e a palavra, faz-se comumente com a matéria-prima da linguagem, exigindo de quem a empreende intuição e intelecção.

             Sem a transfiguração do real, a prosa de ficção nada representa; e, sem um mergulho nas formas superiores do conhecimento, nada pode um novelista aspirar a não ser uma atitude criativa vazia de significado.

             A longa ficção constitui uma imersão no tempo em que o romancista movimenta em sua objetiva. Se isto não acontecer, o significado do romance será bem menor do que aquilo que esperamos de cientistas sociais e historiadores.

             No romance de estreia de André Lopez – As Areias Cantantes do Rio (Fortaleza, Edições Poetaria) –, o drama social de uma geração revela-se a partir da consciência de seus agentes pastorais e do sentimento de justiça que orienta a sua militância.

              Lopez situa a sua trama novelesca (ou romanesca) no bojo da efervescência política do início da década de 1980. E o argumento que conduz a sua narrativa prende-se à onda de assassinatos de advogados por parte de grileiros e proprietários inescrupulosos, mancomunados com os agentes do grande capital e com o beneplácito do Judiciário.

              Ariré Ramalho, uma espécie de alter ego do autor, personifica o ideário do jovem advogado que, designado pela OAB, representa o clamor da família e da sociedade contra a violência do braço armado de latifundiários que atentaram contra a vida de Ariestóbulo Cabral, militante dos Direitos Humanos. 

                A investigação do assassinato conta com o apoio dos movimentos pastorais da Igreja Católica e das Comunidades Eclesiais de Base e com as anotações do diário do advogado injustamente vitimado.

               A questão fundiária do Nordeste, e especialmente a do Ceará, e o seu monitoramento a partir de sua conexão com as forças de poder dos grandes proprietários estabelecidos nas entranhas da Amazônia Legal, constituem o pano de fundo das denúncias formuladas pelo autor, ao lado dos elementos pertinentes à trama e ao desfecho bem arquitetado do enredo.

               O romance de André Lopez convence pela sua dimensão alegórica, que se instaura para além da tragédia que o enredo documenta. A segunda parte do romance é dedicada a essa forma madura de reconstrução e ancoragem das intenções do autor.

               Elementos da antropologia indígena e da semântica literária, pertinentes ao universo da fabulação, dão ao romance de André Lopez um colorido todo especial. Mas o que remarca a unidade do romance é o fecho da narrativa. Por sobre a tragédia da questão indígena e fundiária e por sobre a luta em busca da justiça e da dignidade, firma-se a política da emoção e do sentimento, com o triunfo da sensibilidade sobre os imperativos da tirania e da coação.

              Músico de gosto estético refinado, advogado e procurador autárquico de renome, com marcante atuação no campo do direito agrário e, acima de tudo, professor universitário e militante político a quem muito devem os movimentos sociais e eclesiais do Ceará a partir dos anos oitenta – fase madura e decisiva da sua militância –, André Lopez tudo tinha para remarcar, com fervor e com indiscutível proveito, a sua estreia na literatura. 

             Não pretendo roubar ao leitor o prazer (e o direito) de mergulhar no texto do romance sem os anteparos e as orientações (às vezes duvidosas) da apresentação. Não posso, no entanto, deixar de recomendar a sua leitura, os acertos da sua pontuação estilística e a forma particularíssima da linguagem com que o autor escreveu a sua narrativa.